1993年的廚房水槽出版社的一個世紀的女漫畫家似乎是對女性和漫畫的修訂，有一些重大變化：1）Trina Robbins這次沒有合著者，2）重點是歷史，而不是當今的創作者，以及3）僅關注漫畫家而不是只寫漫畫的女性的意圖。

在翻轉的情況下，此卷似乎也有更多的插圖，這使得讀起來很輕鬆，並給了更多時期藝術的想法。章節大致按ERA組織，重點是Robbins選擇的每個時間段的代表性主題。因此，在可愛的Kewpies到了擋板之後，然後是抑鬱症的家庭。其他章節涵蓋了戰時動作英雄（包括布倫達·斯塔爾（Brenda Starr）），40年代和50年代後期的青少年和家庭角色以及地下。 （奇怪的是，瑪麗·塞弗林（Marie Severin）和拉莫納·弗雷德（Ramona Fradon）的報導現在出現在本章中。）

最後一章涵蓋當時現代時代，是最膚淺的，主要是因為不同女性藝術家的眾多視覺示例。它始於對Comic Store Direct Market的攻擊，並繼續流浪。公平地說，有很多要談論的事情，沒有太大的空間可以做到這一點。還涵蓋了各種選集，獨立出版商的取樣，對DC和Marvel的批評以及漫畫。在談論她工作的書籍時，遇到了Misty和California Girls，並與Barbara Slate和Barb Rausch的書籍歸為一書，該聲明是

儘管所有這些頭銜都得到了傑出的讀者回應，但漫畫商店的數量沒有足夠的數字，因此無法生存。這三個婦女目前都在研究芭比娃娃。

這符合羅賓斯（Robbins）賣掉婦女和女孩的責任，但這似乎忽略了這些書籍如何出售給讀者的問題，或者是否嘗試過替代女性顧客的其他方法。 （例如，這些書是在報攤上攜帶的嗎？）這突出了涵蓋漫畫中女性待遇的問題。許多女性經歷了對行業的性別歧視的看法，這使她們的動機使其他人意識到了問題，但是避免讓個人的怨恨使歷史上的概述呈現出來。 （這並不是一個女人的問題；杰拉德·瓊斯（Gerard Jones）與他的漫畫英雄版修訂版一起陷入了同樣的陷阱。）

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